В 2021 году вышел новый альбом Земфиры «Бордерлайн». Альбом необычный, «не-мейнстрим» и «не-Земфира» в традиционном для нее звучании. Мне он больше напомнил записи в дневнике, чем проект, созданный для того, чтобы стать популярным и коммерчески успешным. Здесь личные переживания сочетаются с ощущением социальной напряженности, боль, сомнения — с нежностью и снегом…

Творчество Земфиры считаю выдающимся культурным явлением не только в музыкальном плане, но и в языковом. «Камбеки» и «аривидерчи» оживляют, расцвечивают речь, метафоры рождают чувства, становятся отправной точкой рефлексии, которой современная поп-музыка обделена. Интерес к языковым аспектам творчества Земфиры подтолкнул меня к исследованию текстов ее песен и поиску ответов на вопрос, какие слова, эмоции и идеи преобладают в ее речи.

Исследованы тексты следующих альбомов: «Земфира» (1999), «Прости меня моя любовь» (2000), «14 недель тишины» (2002), «Вендетта» (2005), «Спасибо» (2007), «Z-sides» (2010), «Жить в твоей голове» (2013) и «Бордерлайн» (2021).

Я понимаю, что использовать статистический подход к исследованию творческих текстов не совсем уместно. Мы можем увидеть, какие слова использует автор чаще других, сделать выводы о значимости определенных идей. Однако, творчество, поэзия, песня — это всегда нечто большее, чем сумма слов, из которых состоит текст. Поэтому подобный анализ — это лишь попытка еще раз посмотреть на выдающиеся произведения с новой, неожиданной стороны. Возможно, увидеть то, чего не было заметно при прослушивании или чтении.

Облако слов по всему массиву текстов выглядит следующим образом.

Рассмотрим внимательнее слова, которые Земфира выбирает для своих песен.

Я — самое частое слово (737 повторений), отправная точка творчества, рефлексии автора, сосредоточенность на собственных чувствах и своем восприятии мира. Второе по частоте знаменательное слово — ты (307 повторений) — второй лексический центр текстов, отражающий идею диалога близких собеседников. Этот диалог строится вокруг:

• любви и дружбы (любовь 45, любить 33, среди наиболее частых слов — друг 32, дружить 2, подруга 1, подруга-переводчица 1);
• желаний, воспоминаний и ожиданий (хотеть 44, хотеться 22, ждать 31, помнить 24);
• видимых явлений (частота слов видеть 38, смотреть 15, глаз 29 в сравнении с частотой рука 25, дышать 13, слышать 9 выдает автора-визуала).

Вера в любовь и дружбу сочетается с сомнениями, болью. Свидетельство тому — частая повторяемость если (41), другой (45), ненавидеть (17), забытый (14), боль (14) / больно (9), плакать (12), грустно (12), бояться (10).

Другими наиболее частыми действующими лицами мира Земфиры, кроме автора и собеседника, являются: он / вы / они, кто / никто, девочка / девушка / мальчик, человек, мама. В использовании номинаций «девочка» и «мальчик» вместо «женщина» и «мужчина» проявляется идея юности, подростковости. Имен крайне мало, это Анечка, Набоков и Анна Каренина, Земфира, Жужа, Остин, Робин и Кэтрин, поэтому в песнях-диалогах каждый слушатель может увидеть себя как в роли автора, так и в роли собеседника.

Что делают герои песен? Живут, хотят, видят, могут, любят, знают, ждут и помнят, думают и… летают — именно эти глаголы Земфира использует чаще других.

Попытаемся воссоздать место и время этого диалога.

Следуя за автором, мы оказываемся в ночном городе (высокая частота слов небо, звезды, ночь, луна, город), где идет дождь или снег. Хотя иногда автор увлекает нас на море или к океану, в Австралию, Лондон, Альпы, Америку, Ленинград, Японию и Испанию. В нескольких песнях действия разворачиваются в доме, комнате, квартире.

День / ночь, время, год, сегодня, утро, после — самые часто используемые указания времени в текстах песен Земфиры. Хронотоп (время и место произведений) имеет универсальный характер — так слушателю проще представить себя героем песни, вписать себя в контекст описываемых событий. У каждого есть свое представление города, снега, утра — всего того, что составляет фон рассказываемых автором историй, поэтому песни «задевают» большое количество людей.

Какие сходства и отличия есть в песнях разных лет? Во всех альбомах Земфиры повторяются 11 слов: я, ты, мы, быть, видеть, весь, хотеться, жить, видеть, небо, любовь. Они стали ключевыми идеями песенного творчества музыканта.

Одновременно с повторением ключевых идей в лексике разных альбомов автора есть различия. Отличается частота их использования в разные годы. Например, обратим внимание на преобладание лексем Я — Ты — Мы . Сравним их частоту. На «ты» Земфира обращается чаще всего в 2000 г., в альбоме 2005 года «Я» употребляется чаще, чем в других альбомах, и в 2021 — использует слово «мы» 30 раз, как никогда прежде. Можно сделать вывод, что в начале своего творчества автор фокусируется на своем условном собеседнике. Затем — на себе, и к 2021 году — на общности; в альбоме «Бордерлайн» творец приходит к идее родства со своим собеседником, к потребности чаще говорить о том, что всех объединяет.

Ярче всего отличия в частоте употребления слов в разных альбомах проявились в песнях с многократным повторением одного слово или строчки. Такие «песни-заклинания» есть во всех альбомах, возможно, они утверждают наиболее значимые на тот момент идеи для автора. В альбоме 1999 года Земфира повторяет «Я девочка-скандал, я девочка!», в 2000 году «Я тебя ненавижу, ненавижу, ненавижу!», в 2002 — рефрен «Сон длинною в паранойю», в 2005 — «Небо, море, облака» и здесь же «Вернись, мой друг, мне грустно без тебя», в 2007 году — повторение строки «Денег — ноль, секса — ноль, музыка сдохла, мальчик — в ноль», в 2013 — «Всем нужны деньги, кому нужны деньги» / «Кувырок назад, кувырок». Альбом 2021 года содержит больше всего песен-повторений «Глаз мой дёргается, таблетки кончаются, Демоны молятся, нефть качается», «Абьюз», «Я же кто-то другой, другого цвета даже».

Говоря о речи Земфиры, нельзя не отметить ее окказионализмы: шпалить, кофевино, небомореоблака, зашаманить, в том числе переводные: аривидерчи, камбеки, бёздэй, обратный чейндж; сленг: в хлам, поматросить, эмка, пулять, колбаситься, загоняться, киношники, тупить; метафорические сравнения: шар-апельсин, подруга-переводчица, зверь-одиночка, девочка-скандал. Эти слова единичны, но именно они делают тексты песен неповторимыми, говорят о мастерстве владения языком, и свободе личности. И именно за это ощущение свободы миллионы людей любят ее песни.